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十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。
这是宋末一位诗人的诗句，读到这一句，秋的意蕴就弥漫开来，似乎看到一袭长衫的诗人独自漫步在寒烟漠漠的原野上，芦花似雪，蓼花如火，织就一幅秋日的锦绣。秋日，要的就是这样的旷达、悠远、深厚。
读到写红蓼的诗，它们似乎是受诗人们怜爱的幺女，精致地美着，“秋波红蓼水，夕照青芜岸”，“秋水鹭飞红蓼晚”，“梧桐落，蓼花秋”，句句是诗，句句也是画，一袭绿波，一坡红蓼，几点白鹭，粲然向秋光，安之若素，她们是秋日水泽的形象大使，是咏叹调，将秋意呈现得淋漓尽致。
蓼花是乡间的野花。蓼，多么像女孩子的乳名，纤秀，朴实。蓼花常常丛生，花繁枝茂时，浅朱深碧重重叠叠，那灵动的秋虫在花枝深密处鸣唱。
蓼花更多的是顺堤岸而长，暮色中，可和远天的红霞媲美，那样的热烈，那样的丰满，那样的赤诚，却又那样的拙朴和安宁。红蓼因“枝叶之放纵”，古时被称为“游龙”。
庄子说，天地有大美而不言。离离原上草，大千自然，气象万千，《诗经》是草木的大观园，有大美；《离骚》是草木的大观园，有大美；唐诗宋词是草木的大观园，有大美；《本草纲目》之类医书也是草木的大观园，皆有大美，今人还有草木散记，林林总总，我既愿漫步原野，又喜入书之丛林，撷取草木的芬芳，这样两全其美。
等到天更凉了，霜更重了，秋天删繁就简，在植株枯萎前，散发出一种疏旷、苍莽的气息，好像不是走向颓败凋落，而是走向清逸洒脱练达。季节的流转让人觉得迅速，又让人觉得要珍重。如今，白发丝丝生长，也不惊了，人如草木，怎能无秋？不如像一株芦苇，一丛朴素的蓼，即使在秋光中，该开花还是开花，深情地绽放，并不因自己是无人在意的野花，到凋零时自凋零，自在而笃定。
如今，已经没有像李时珍一样背篓的采药人，它们和身边有着药物用途的草木们的生长显得有些寂寥。还是在多年前，夏日，蚊虫纷飞，它们被折下，点着了，一阵噼里啪啦之后，散发出的气味也使蚊子逃之夭夭。
偶尔翻翻元曲，发现也有它们的身影，“黄芦岸，白苹渡口；绿杨堤，红蓼滩头”，多么鲜明的场景，应该是秋日，散曲家移步渡口边，天高云淡之下，就是一幅让人沉醉的画，红蓼无疑是鲜妍的，或许它正以自己的微薄之力在抵御秋的萧瑟。更为出众的是陆游的“数枝红蓼醉清秋”，信步而走，到郊外，到岸滩，什么也不去想，什么红尘的纷扰，什么名利的争斗，就因一丛丛红蓼而醉，抑或，自己也立成一枝秋光中的红蓼。诗人或词人，常常在一株株闲花野草面前，毫不设防，倾吐出真实的心迹。
离别的岸，不仅有弱柳扶风，也有红蓼花繁。古人送别，曾经写道：“岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。”莫回首，却又再回首，所见的也只有滩边的蓼花和枫叶在风中飘荡，一片苍茫。蓼花，江水之畔的红色，是离别时驱除不去的柔情。在它们身边，孤帆点点，均是过客匆匆。
乘船回牵挂的故乡，一路秋光，蓼们，浩浩荡荡沿水生长，灼灼其华，连秋天的故乡都被它们照亮了。
（常朔摘自《深圳商报》2016年11月2日）
