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神州多园林，园林多楹联。这里的“园林”，是代指可资游人观光旅游的名胜古迹、风光景点。古往今来，凡是人文景区，其中的亭台楼阁，大都悬挂有名家或非名家的联墨，这些精心撰写刻制的联墨无疑给景点平添了几分文化神韵。
园林楹联最早始于后蜀孟昶时，其花园中有个百花潭（今成都南郊》，兵部尚书王瑶为百花潭题联：
十字水中分岛屿；
数重花外见楼台。
山东济南大明湖西北岸的“小沧浪亭”，有一副带有地标性意义的古联：
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
这是一副非常典型的联与墨分别为两人共同合作的楹联。联文属清代乾隆进士刘文诰所撰，请其恩师、“清代四大书法家”之一的铁保书题而成。联语巧用数字，以疏朗明快的笔调，准确鲜明地描述了大明湖的风光和济南城的景色。“荷”、“柳”、“山”、“湖”简约概括，极为诱人。具有刘勰《文心雕龙·物色》中所说“以少总多，情貌无遗”的特点。《老残游记》作者刘鹗称此联“尽画了大明湖绝景”。清人黄恩彤则在《明湖竹枝词》中盛赞此联：“四面荷花柳线长，一城山色映沧沧。天然妙句留楹帖，输与风流老侍郎。”
大明湖小岛有“历下亭”，亭上悬一副长联，颇见功力。联曰：
风雨送新凉，看一派柳浪竹烟，空翠染成摩诘画；
湖山开晚霁，爱十里红情绿意，冷香飞上浣花诗。
上联柳枝摇曳，翠竹含烟，雨中空灵之景恰如王维笔下的淡雅语文人画；下联雨过天晴，晚霞夕照，红情绿意，一股香气直扑历下亭，惬意更比诗动人。
清代文士袁枚题扬州个园联墨：
月映竹成千个字；
霜高梅孕一身花。
上联摹竹叶像“个”字，月色辉映下竹摇上千“个”字，合情合理，自然成趣；下联让梅花人格化的“怀孕”，清高风骨，令人感佩！
清末沈荷桢登江西湖口石钟山，山上种有六十株梅树，又叫“六十本梅花寄舫”。沈公被眼前雪浪梅海所动，题梅花厅联墨：
梅开六十株，雪是精神，梦寄罗浮忘物我；
航受两三人，花为知己，笑经沧海载乾坤。
传说，隋开皇时，赵师雄在广东罗浮山邂逅一美女，遂邀其列酒家共饮，有美人美酒，竟然喝得酩酊大醉，昏昏睡去。待醒来时发现自己身在梅花树下。后人因此传说以罗浮梦喻梅。一切浑忘，不知是我是物，不知梅花是我还是我为梅花？到此境界，心中只有梅花，整个天地乾坤好像只容得下梅花。此联用典精到，把梅花写得出神入化，读之也坠入梅香之中，留连忘返。
杭州西湖三潭印月，堪称古典园林之经典。景点内有一副联墨，为迷人景色增添几分风韵，清代李鸿章满腹文章，其兄李翰章也属才高八斗之士。这副三潭印月联墨就出自李翰章之手笔。联曰：
碧玉栏边，正酒熟香温，隔墙忽逗初三月；
绿荷丛里，由珠帘画航，携客来尝六一泉。
游人过九曲桥，到三潭印月的中心绿洲上有“静凉轩”，此处有清湘军将领彭玉麟门生程云所题联墨曰：
天赐湖上名园，绿野初开，十亩荷花三径竹；
人在瀛洲仙境，红尘不到，四围潭水一房山。
欣赏这样联精墨妙的楹联，句句出境，字字生香。犹如步入仙境一般，红意朴怀，荷香浸梦，此时的三潭印月空明澄净，纤尘不染，可濯洗身心。可谓景为联助兴，联为景增色。
有人为山西临汾市新建的汾河公园“望河楼”题一佳联曰：
邀月登楼，听蛙鼓有声，荷香无语；
临汾放眼，望历山着色，壶口飞烟。
上联是夜晚之景，但听觉愉悦；下联是白昼之画，任视觉享受。“荷香无语”，用生活的浪漫，表现艺术的真实，在无道理中蕴含着有道理，这大概就是造景之特殊手段吧。
（编辑 慕容吟）
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