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《诗经》中的文字有些美得邪恶，比如“采采卷耳，不盈顷筐”。如端然美人，美得如此朗俊密致，用手指划过清晨里最青色的柳枝，在艳丽的牡丹里发现真意……那一刻，所有人都盼望迅速老去。
在贵州的原始森林中，看到过一种树，名桫椤，史前的植物。因为没有用，连做燃料都点不着，所以，留了下来。那样飘逸的长法，简直有些浪费，我却在那一刻想起《诗经》来。还有一种树叫桢楠，也好，两个字听上去有小说的意味，安静的，凛凛然的，满纸风华，安静如莲又如禅。“蒹葭苍苍，白露为霜”，最美的桢楠，不适合世俗里的大红大绿，只适合冷银泛白的夜里，银碗里盛雪，素素的，清清的，配得上这带着凉意的名字。
也记得去住过海边的小村落。早晨有喜鹊惊叫，风带着咸湿的干净。远处天边，一角天青色荡开云层，有雅意，亦有寂寞。手捧发黄线装书，着白衣，在那海边行走。我耽美于这样的一方时间，自己把自己定格成风景。虽然有自恋成分，仍然觉得美得如此风华卓然。
卷耳其实是有着茂密心思的，绝不本分，早就划破光阴中的那些淡淡清愁，扫过清眉而来。我记得一个女子，总爱穿花衣，她款款走过时，所有人都回眸。但那些女子嫉妒她的美貌与风情，暗地里说她坏话，可又研究她到底用的什么粉底，把自己打扮得总是这样看起来似诗似画。
她名声是不好的。因为过分被人渲染，所以她一举手一投足也真像电影。在暮色时分，她总穿极艳丽的花裙子，然后出来买菜。菜市场上的所有艳红艳绿于她全是点缀。这把老成风骨的世俗，在这年轻美貌诗意的女子身上全然萎了枯了。风也朗起来，她似一锦缎，就这样华丽地穿行于颓败的小街上。我忆起王家卫的电影，便是这个格调，她的“采采卷耳”，虽然早晚会过期，但有过这样一幕，也真是好得不能再好。
还遇到过迟暮的美人。
年轻时逼仄的美，跳舞，一把纤细的好腰——台下的人生怕她扭断了……她美了一生，到了六十岁，一脸的皱纹，别人仍然叫她小刘，一如她二十岁时。而有时她沉醉于回忆中，说：“我记得我十八九岁出来晒被子，那些男人一定从窗户里探出头来看我，那时我就想，我要是不老多好，你看，我老了……”她说这话时，眼睛里有怅怅然。那些缠绕在青春里的过往，总是如银子一样，在夜里幽幽闪光，冷艳了一生，却还是不能忘记那个晚上。
他说：“我在挑灯赏雪。”而她，不端然，只有紧张茫然与羞涩……却转眼就老。京剧《鱼肠剑》中唱着：“一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还，日月轮流催晓箭，青山绿水常在面前……”余叔岩唱得可真好，那“催晓箭”三字，唱得人心里一颤一颤的。有什么办法？
有人问演员周迅，你怕死吗？她所答非所问，我最怕寂寞！采采卷耳有几时？一声“你好吗？”其实是惊醒了过去岁月里的红樱桃与绿芭蕉，那些翠生生的光阴，你到底记得谁，忘了谁？
暮春。走在广阳道上，戴耳机听王菲的歌。她也真是妖精，那样空旷绝美的声音：有生之年狭路相逢，终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，留不住算不出的流年……“流年”两个字真好！我给自己短篇小说集取名《流年》。光阴荏苒，流动过去的时候，是涧户不见人，纷纷开且落。我推开柴门，看到四月桃花已尽。而我与我，隔着一朵桃花的距离，或者，隔着一生的苍茫。
天色近晚。摘了一把野草闲花，闻它的潮湿与苍茂，仿佛回到了古代，仿佛回到了从前。但是年华不再，很多东西，光转淡影渺微寒。我翻看自己的黑白照片，那样拘泥那样羞涩，居然是一生中美得不能再美的时光。那才是采采卷耳，那才是乱云飞渡之后的一朵芙蓉，虽然如此青涩。我的朋友说：“我在地铁里，看到一群年轻女子，青涩的不敢抬头，我也看到衣香鬓影的女子，打扮时尚入流。但我更喜欢那些青涩的小女生，她们放肆地笑着，穿着肥大的校服，脸上素素的，只有干净的眼神，那才真是采采卷耳呢！”
我的心被这句话轻轻一拧，在暮春时节，滴出绿水来。我知道，任何时候，简单、干净都是最美的最饱满的，它暗含的力量，是化骨绵掌，是晚风中轻轻吹起的那角白衣，裙袂飘飘，却已然倾城。
（编辑 花咖）
