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从江南的雨声中醒来，梦中，已过完半生。睁开眼睛，人还在原地。
尘缘如网，烟雨痴缠。那雨中潜伏的，是说也说不完的往事，被雨打湿的，是断也断不了的念。
结夏，富春山居。在精舍打坐，读经，饮茶，习字，浮生至此，散淡而已。
窗外，是富春江水，群山叠翠，绿意染衣。行尽江南数千里，入眼处，总逃不开“如诗如画，烟水朦胧”八个字。
这里曾有严子陵的钓台，黄公望在这里画出了《富春山居图》，而今，我来到这里，观山望月，却每每欲言又止。那些诗和画都消融入心，成为记忆的脉络。
见多了千篇一律的城市，看腻了面目全非的景点，我总是在想，如今的内地何处还有真醇古意的地方？我不想看见冒名顶替的仿古建筑，为此已经多年不往知名的古迹去，怕的是昨是今非，触景伤情。一个人能有多少情怀，经得起这样的失望呢？
毫无疑问，我们有悠久的历史，却没有历史悠久的模样，在无涯的时间旷野中，天然的东西可以漫不经心地继续天然下去，天然以外的东西则任由岁月侵蚀，直至荒芜。
这次的富春山居之行，计划了两年，中间因为要去别处而耽误了，延后两年的约期，在抵达的第一眼，就知是此行不虚。
入眼是白墙灰瓦，色调极为素淡，千杆翠竹迎客来。虽然似曾相识，但我知这不是徽派建筑，有太多人迷恋徽派民居的静雅，烟火人间，与时光共生共存相望相守的端然，一看到“白墙灰瓦”四个字，就条件反射想到皖南。这里，呈现出更古老的唐宋建筑之风，典雅清旷，庭院布局曲婉有致，深得江南园林建筑“景随人迁，人随景移”的妙义。
我是佩服台湾人的，能用心营建此佳处，不负山水。即使是偶尔小住，也足以洗涤心中尘垢。
昔年黄公望云游四方，晚年结庐隐居于此，受师弟无用师所托，以古稀之年运笔作画，将心中天地托付纸上。
这一世沧桑如水流过，略过不提，剩一点残心余情，悟生命辽阔淡远，耗十载光阴画就《富春山居图》，这近700厘米的长卷，潇散磊落，是元代山水宏幅巨制，被后人誉为“画中《兰亭序》”——为元以后的历代书画藏家所珍。
与历史上那些传世之作的命运一样，名画几经易手，命途多舛。清初《富春山居图》因火劫分为两段（藏家吴洪裕欲以此画殉葬，投之以火，被吴的侄子吴子文抢出），前卷51厘米，称为《剩山图》，现藏于浙江省博物馆。后卷640厘米，称为《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
黄公望以苍简笔墨，干湿浓淡交错，勾勒出富春江至桐庐江一带山水秀雅，秋色明艳。秋，天之别调也，我来时是夏日，亦有盎然意趣。从杭州溯钱塘江入富阳，青山秀水迎人，似有旧时意，但我知，今日已看不到云烟掩映村舍，渔舟出没江流的景象，唯有这溪山深远，峰峦叠秀还可遥想一二。
山还是那山，江还是那江，然山河庄严如故，静看人世变迁，岁月却浩荡绵邈，洗劫一场场盛衰，不动声色。
再也寻不着那垂钓的，吟诗的，作画的人，亦不会有人在此哭朝代兴亡。隔世的，似是而非的感觉，让人怀念，又有惆怅，难以言说。
旧江山、浑是新愁。
当年，轻云薄雾，总是少年行乐处。而今却是，欲买桂花同载酒，终不似、少年游。
从什么时候开始，我们变成了面目相似的人，在别人的影子里寻找自己的生活，在红尘幻境中奔走煎熬，日复一日，随波逐流，不要说出离，渐渐地，连避世的轻狂也消磨了。
走在被雨打湿的青石板路上，夜雨淅沥，群山无言。
我在想，我们总奢望长久的拥有，却习惯用走马观花的轻浮姿态来对待一切，我们不希望来去匆匆，被定义为过客，却忘了，这世间种种，终必成空。
知晓芳华无情，天地无亲，以悠远之心去领受当下，清醒着沉醉着，随顺因缘，借假修真，当执则执，当断须断。
（顾建平摘自《新民晚报》2014年7月23日）
